PROGRAMA ESPECIAL  #7 (29.03.2020)

 

PEDRO G. ROMERO

sín título (SEVILLANAS SOLTERAS) 1993-1994.
[una pieza.] [mixta y video.] [seguidillas alosneras dj.romero]
de la serie Feria y Fiera de Sevilla.
[otras: soleá del portugués, b-naif, sujeto político)

[mecanismo: recopilación y presentación del parentesco ideológico de imágenes populares
que presnetan o representan explosiones o implosiones privadas o políticas,
con otras de diverso carácter: científico, histórico, artístico, etc.]

Otro año más, el Maratón de Danza de Barcelona abre sus sesiones con estas Sevillanas solteras que se atribuyen a Pedro G. Romero
y continuán las discusiones o debates sobre si dicho individuo es o no el bailarín de la pantalla. En realidad, sorprende el caracter de
manifiesto político que su autor quiere darle a estas mudanzas. El gesto, nos dice, desencadena movimientos hacía dentro y hacía fuera
y quiere ser itinerario de una nueva manera de encarar su trabajo pero también las relaciones políticas que este mismo trabajo mantiene
con el mercado, el público y la comunidad en que estas imágenes circulan. Lo que parece un gesto de ensimismamiento, hasta cierto punto
ombliguista y tautológico, en realidad, es un vórtice, una punta de lanza con la que abrirse al mundo. Hay precedentes en la liturgia sufí, en
el metalenguaje duchampiano o en la lectura crítica y elogio de la vida cotidiana que hace Lefebvre. Las diferencias entre lo que se hace en
casa y lo que se hace en el mundo tienen sus correspondencias y a estas correspondencias se les llama política. Así que, queden ustedes
atentos a las evoluciones dancísticas del menda pues, según parece, de esas vueltas y revueltas depende nuestro conocimiento del mundo.

[adenda: en 2014, en el teatro Lope de Vega de Sevilla, Israel Galván cierra su espectáculo Fla Co Men con una cita u homenaje expreso a esta
coreografía de Romero señalando, entre risas y cachondeos, que ahí empezó todo, cuando este grotesco bailecillo quiso ser una danza.]

 

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